除了廣東產區(qū)，泛高安產區(qū)亦是如此，多數(shù)企業(yè)有意向開發(fā)此類新品。隨著噴墨打印技術的成熟以及機械設備的升級，通體大理石瓷磚或將迎來大理石瓷磚這一品類的“第二春”。
據(jù)佛山市依諾陶瓷有限公司總經理田慶忠介紹，目前陶瓷行業(yè)所謂的通體大理石有兩種，一種是將大理石瓷磚坯體顏色做到與表面顏色一致，坯體并無石材肌理。另一種是根據(jù)大理石瓷磚的表面肌理來調整坯體的顏色和紋理，讓坯體與表面顏色相同，并有一定的石材紋理，其花色及表面效果更加豐富，逼真度更高，更接近天然石材。依諾通體大理石瓷磚屬于后者。
目前，也有部分拋光磚產品運用滲透釉及3D噴墨打印等技術，也可做到與通體大理石瓷磚相近的效果，但是花色方面還存在局限性。
廣東博暉機電有限公司副總經理梁志江也發(fā)表了類似的觀點，其此次推出的通體大理石解決方案是主要針對釉面磚而言，因為大多數(shù)拋光磚的研發(fā)靈感也來源于天然石材，在博暉下一代應用領域中，將會針對拋光磚制定通體解決方案，一整套結合起來，才是整個通體大理石瓷磚的解決方案。
工藝技術為王，設備為導向
“在陶瓷行業(yè)，一款產品的誕生不是以市場為導向，而是以生產為導向。”威俊企業(yè)營銷總經理廖志謀說道，從營銷層面看，整個陶瓷行業(yè)的營銷手段還是處于較為低端、粗獷的階段，目前整個陶瓷行業(yè)內一些優(yōu)質的陶企主要還是靠產品站穩(wěn)腳跟。
產品的進步，大都是以機械設備的升級為導向。如同田慶忠所言，通體大理石瓷磚紋理和品質的提升與機械設備的提升有很大關系。以前，通體大理石瓷磚要通過濕法著色工藝生產，在技術方面存在一定的局限性。而目前，依諾磁磚引進的智能干法混色系統(tǒng)大大地突破了以往濕法著色工藝的生產局限。
同樣，梁志江也坦言，傳統(tǒng)的濕法工藝在著色方面有一定的局限性，且轉產不易，容易造成色料以及粉料的浪費。而干法著色系統(tǒng)改變了以往濕法著色工藝的局限，使得原料車間加工粉料投入減少，并且不會造成粉料及色料的浪費。同時，干法著色系統(tǒng)，使得生產轉產相對容易，可按單生產，滿足市場的個性化需求。
于是，博暉機電于去年下半年開始著手研發(fā)通體大理石瓷磚解決方案——布料機＋易著色系統(tǒng)。這套解決方案是將傳統(tǒng)的布料車與易著色系統(tǒng)，（也可稱之為混色系統(tǒng)Easy color）兩套設備相結合，使得陶企在生產的過程中，轉產容易，且節(jié)省成本。
與此同時，這套系統(tǒng)可以將不同顏色的色料經過特殊的喂料器，實現(xiàn)粉料與色料的有機結合，形成磚面與磚坯匹配顏色的粉體。以最短的時間、最低的成本、達到最快的轉產效果。梁志江介紹，這兩套設備相結合應用，給傳統(tǒng)全拋釉、仿古磚等賦予了新的生命力，擴大了其應用領域。
除了著色系統(tǒng)以及布料技術的進步，噴墨打印技術的進步，也使得通體大理石瓷磚無論在表面效果還是坯體紋理都無限接近天然石材。
此次，依諾磁磚欲將于陶博會期間推出通體大理石瓷磚新品，據(jù)田慶忠介紹，因為其應用了意大利天工·法拉利8通道打印機，加之立體布料技術于混色工藝，才能做到表面紋理，坯體肌理更加接近天然石材。
產品應用范圍更為廣泛
梁志江介紹，陶瓷行業(yè)相當部分釉面磚的生產廠家產品研發(fā)的靈感來源于天然石材，噴墨打印機的應用，使得磚體表面效果更加豐富逼真，體現(xiàn)在可直接應用噴墨打印機對天然石材進行掃描拍照并進行圖層分解，然后應用墨水，重現(xiàn)大理石的表面效果。
但傳統(tǒng)的釉面磚無論表面效果多接近石材，其坯體仍然以純色為主，應用于地面鋪貼雖然不會影響使用效果，但如果要切割上墻或是應用于公共場所，經過倒角、磨邊等深加工后，坯體的缺點便會暴露無遺，單一的坯體顏色使得這類產品的使用領域狹隘，在空間的應用中還存在一定的局限性，博暉機電此套設備系統(tǒng)的推出，也是針對大理石瓷磚上墻以及磨邊倒角裝飾方面的解決方案。
另外，以前所有的釉面磚幾乎都不能用作踢腳板、波打線，或是一些特殊的邊角修飾等，通體大理石的成功研發(fā)生產，便能很好的解決這方面的問題，因為其坯體肌理與天然石材無限接近，也意味著釉面磚在仿大理石產品領域中又多了新的使用范圍。
田慶忠也表示，在工裝過程，為提高檔次，以往多會選擇使用石材，石材具有一定的優(yōu)勢，但其也存在一些缺陷，價格昂貴、后期保養(yǎng)維護成本高、施工成本高、不可再生等。而隨著通體大理石的運營而生，可以做到和天然石材一樣的紋理，質感，磚坯表里如一，鋪貼過程中解決了拉槽、倒邊等美觀問題，相信從環(huán)保和造價方面考慮，將會有更多的高檔場所，轉而選擇通體大理石瓷磚。
仍具有一定市場潛力
由于目前通體大理石瓷磚相較于其他產品生產成本較高，田慶忠表示其產品的市場推廣主要是滿足傳統(tǒng)渠道中的中高端消費需求為主。根據(jù)品牌的實際發(fā)展，依諾的主要渠道還是終端零售，但是會選擇A類市場+A類店，結合家裝渠道、設計師等相關渠道。
同樣，在廖志謀看來，通體大理石瓷磚的推廣要以工裝以及家裝為主，設計師渠道是廠家與家裝設計合作，或是經銷商有很強的設計能力，可以協(xié)助客戶制定裝修方案，互為補充。
談及終端經銷商及消費者如何看待通體大理石瓷磚，田慶忠說道，通體大理石瓷磚的推出對經銷商而言是利好。行情低迷，產品同質化嚴重，且價格戰(zhàn)愈演愈烈，終端無促不銷已成為常態(tài)。通體大理石瓷磚生產工藝和成本存在一定的技術門檻，目前相對競爭較小，因此從產品利潤上來說，是一利好。但是隨著技術成本的下降，預計3年左右，也將可能成為常態(tài)品。
對某一產品而言，只有在消費者接受的情況下才會有銷量，雖說目前在推通體大理石瓷磚的廠家并不多，還要通過一線品牌拉動市場，讓消費者逐漸接受。
所以，對通體大理石瓷磚以后的發(fā)展，田慶忠還是很有信心，并表示，預計今年年底到明年，會有更多的廠家投入到推廣通體大理石瓷磚的隊伍當中，因為此類產品對中高端的消費群體來說，有一定的需求。
作為設備廠家，在談及通體大理石以后的技術革新時，梁志江坦言，接下來博暉的方向是改善通體大理石瓷磚表面釉面的莫氏硬度，因為坯體經過處理之后，表面有一層起保護作用的透明釉，但是硬度達不到天然石材的硬度，使用效果不理想，耐磨度不高。
另一方面，從材質方面，提倡物盡其用，長石、黏土作為坯體的材料，為了減少在開采過程中對環(huán)境的破壞，要提倡對粉煤灰、尾礦、建材廢渣的重復利用。反而，用尾礦、粉煤灰加工而成的坯體會減少20%的重量，磚體輕，對建筑物的負荷也會減少，另外物流運輸成本也會大大減少。此外，粉煤灰里含有碳等帶熱值的可燃物，經過處理的時候，還可減少熱能的損耗，減少10%的燃燒成本。
（本報記者 馮若茜）